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鱿鱼游戏(鱿鱼游戏的片子完全版)

宣布时候:2022-01-14 13:39:32   作者:死鬼吹灯   来历:网友投稿   我要投稿

彭湃消息记者 钱雪儿 清算

克日,一部《鱿鱼游戏》激发热议,除对此中所揭穿的社会题目的切磋,剧中“打画片”“抠椪糖”等游戏也在糊口中风行起来。实际上,剧中的修建背景和艺术参考一样成功地衬托了剧情。从里卡多·波菲闻名的“红墙室第”,到对埃舍尔、朱迪·芝加哥等艺术家作品的鉴戒,《鱿鱼游戏》以各类超实际的背景包裹了一个微缩的怪诞社会。

在《鱿鱼游戏》里寻觅艺术和修建:用“超实际”包裹怪诞实际

《鱿鱼游戏》海报

日前,韩剧《鱿鱼游戏》在环球规模内备受存眷,上线28内取得1.1亿用户旁观数,成为该平台史上“最火的剧集”。这部9集持续剧报告了456名玩家面对经济逆境,被带往在一处封锁修建中,必须在六轮韩国传统儿童游戏中合作。输掉游戏的人会被暴虐杀戮,而终究独一的赢家将取得456亿韩元(约2.5亿国民币)的奖金。惊悚剧情和面前的社会隐喻是其备受热议的主要缘由,另外一方面,剧中的修建背景和艺术参考一样成功地衬托了剧情。该剧艺术总监蔡景善说道,“在美学上,咱们营建了场合和背景,试图让观众配合思虑‘鱿鱼游戏’面前的埋没企图。”

在《鱿鱼游戏》里寻觅艺术和修建:用“超实际”包裹怪诞实际

剧中的黑色楼梯 图:Netflix

在《鱿鱼游戏》的背景中,修建被视为一种加强严重感和情感的东西,为叙事增加了视觉与空间的元素。此中最惹人注视的犹如迷宫般的黑色楼梯。这一设想明显遭到西班牙修建师里卡多·波菲(Ricardo Bofill)红墙室第(La Muralla Roja)的影响,楼梯毗连了差别层级的空间,通往极简而空阔的空间。红墙室第自身则受地中海地域传统北非城堡形状的开导,50个套房由诸多天井将室第毗连起来,恍惚了大众空间和私家空间的边界,该构造的特色是一系列连锁楼梯、平台和桥梁,是对典范北非城堡轮回线路的古代诠释。

在《鱿鱼游戏》里寻觅艺术和修建:用“超实际”包裹怪诞实际

红墙室第 图:Ricardo Bofill

和艳丽的色采组成张力的是,剧中这一迷宫式的背景吐露出无序与不安感,楼梯相互交叉,挑衅侧重力。除波菲的红墙室第,导演黄东赫吐露,这些楼梯仍是对荷兰艺术家埃舍尔(MC escher)的致敬,埃舍尔常常在作品中摸索悖论与错觉,描画着实际中不能够显现的场景,而《鱿鱼游戏》一样吐露出了这个微型古代社会的怪诞与超实际。这类超实际感还持续到了游戏场景中。在“一二三木头人”中,庞大的机械娃娃支配并监督着游戏,让参赛者显得比实际加倍细微;到了“戳椪糖”游戏,参赛者们又置身于一个有巨型滑梯和攀登架的操场,人和物体的标准产生了倒置。另外,剧中简化的衡宇,子虚而又封锁的天空和布满儿童手绘气概的背景也布满超实际色采。

在《鱿鱼游戏》里寻觅艺术和修建:用“超实际”包裹怪诞实际

埃舍尔作品

在《鱿鱼游戏》里寻觅艺术和修建:用“超实际”包裹怪诞实际

“一二三木头人”的巨型娃娃 图:Netflix

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剧中的“游乐场” 图:Netflix

在剧中,参赛者们的“宿舍”像是一个进级版的罗马剧院,由床铺组成,此中一些乃至到达了7层。在采访中,艺术总监蔡景善对参赛者睡觉用的金属床门路设想停止了批评,“古代社会就像一场不时攀登门路的比赛,咱们想到在床的设想中表现这一点”。她提出一种显现体例,将参赛者如聚积在堆栈货架上的物品般显现,而非将他们视为人。

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参赛者们的“宿舍” 图:Netflix

对今世修建的另外一大参考显现在歇息室中,这一敞亮的红色空间让人遐想起扎哈·哈迪德(Zaha Hadid)或是圣地亚哥· 卡拉特拉瓦(Santiago Calatrava)的设想。这两位修建师圣地亚哥·卡拉特拉瓦和扎哈.哈迪德都试图把修建引向一种无重力的状况,付与修建以活动的势态。蔡景善诠释道,他们试图在红色房间里缔造出一种不安感,难以预感接上去会产生甚么。“咱们想要缔造一个‘未知的空间’。”

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红色歇息室 图:Netflix

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扎哈·哈迪德 修建作品

除修建,剧中另有不少对艺术作品的援用。在第二集合,探案差人黄俊昊去失落的哥哥的房间去寻觅线索,桌上显现了几本对于艺术家的专著,包含毕加索、莫奈、梵高和勒内·马格里特。法国精力阐发学家雅克·拉康(Jacques Lacan)的《愿望实际》也显现在这里。这统统也许表示了剧集的主题,即愿望和灭亡。

从天下各地来抚玩最后游戏关卡的VIP 们的抚玩大厅也是剧组重点设想的场景。暗淡的灯光,茂盛的森林,与法国画家亨利·卢梭的画作《梦》有几分接洽,画中女人在不知情的环境下被带入森林中,依托在沙发上,看一条蛇为她演奏。圣经中,蛇代表撒旦,而蛇这个元素在VIP大厅里常常显现。VIP 们带着植物面具,而其余人则扮演森林中的植物,仿佛表示这是一个以强凌弱的险恶天下。另外一方面,也有人指出,佩带面具的VIP 们与艺术家达利(Salvador Dalí)为参与1972年超实际主义舞会的来宾们设想的穿戴有殊途同归的地方。

在《鱿鱼游戏》里寻觅艺术和修建:用“超实际”包裹怪诞实际

亨利·卢梭的《梦》

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1972年超实际主义舞会上的来宾

在关头的“晚饭”一幕里,最后剩下的三位参赛者围坐在三角形餐桌外,这一背景明显参考了朱迪·芝加哥(Judy Chicago)在20世纪70年月所作的闻名女性主义作品《晚宴》:芝加哥在一个三角形的桌子上摆放了39个餐布和碟子,意为替39名神话和汗青上的闻名女性预留的坐位,这些影响过天下的女性在冗长汗青中一直处于被轻忽的地步。芝加哥在《晚宴》中主意了同等,而《鱿鱼游戏》中,“大家都有能够成为终究赢家”的同等却成了怪诞。

在《鱿鱼游戏》里寻觅艺术和修建:用“超实际”包裹怪诞实际

《鱿鱼游戏》中“最后的晚饭” 图:图:Netflix

在《鱿鱼游戏》里寻觅艺术和修建:用“超实际”包裹怪诞实际

朱迪·芝加哥《晚宴》

(本文参考archdaily、designboom、artnewspaper等网站的相干文章)

义务编辑:顾维华

校订:丁晓

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标签: 游戏   修建   参赛者
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